『It's a Fine DayとクリネックスのCM（1985年）』
It's a Fine DayとクリネックスのCM（1985年） | 勝手にシドバレット（1985-1995のロック、etc.） 「あけましておめでとう ♪イッツ・ア・ファイン・デ～♪」 そう書かれた年賀状がクラスメイトのKくんから届いたのは、1986年の元日のことでした。 私もKくんも大学入試を翌月に控えていました。そんな受験生が「ア・ハッピー・ニュー・イヤー」を「イッツ・ア・ファイン・デー」と間違えるはずがありません。彼からの冗談でした。その冗談を目にした私は「正月早々、不吉なことを書きやがって！」と苦笑しました。 It's a Fine Day。それは前年にクリネックス・ティシューのCMで使われていた曲のタイトルでした。 薄暗い赤色を背に、白いドレスを着た松坂慶子と赤鬼の格好をした幼い男の子が胡座をかいて向き合い、クリネックスの箱からティッシュ・ペーパーを摘んで、フワリと宙に飛ばして
横須賀にある、音盤ブラック・ホールのような魔境的レコード屋「WHO」で、溝の奥に宇宙を見た。｜野原太郎 / やけのはら
高井康生氏のインスタグラム(https://www.instagram.com/p/C_xYLgwyt1X/?igsh=MWlxamVkZWs4eXR0Zg== )で見て、気になっていた横須賀のレコード屋「WHO」に、友達とドライブがてら行ってきた。 結論から言えば、一生忘れないであろう、強烈なインパクトのある店であった。 YouTubeで音楽を聴けるようになる前、ユニオンが視聴出来なかった時代、 学生でお金もないので、まだ見ぬ音楽を聴くためには足で稼ぐしかなかった。 安価に、未知のレコードをゲットするために、リサイクル・ショップやフリー・マーケットにも沢山通い、リサイクル・ショップなどは、ゴミ溜めのようなところも沢山あったが、狭い店内の床から天井まで、ありとあらゆる空間全てに、許容量の数倍と思われるレコードが置いてあるこの店は、(事前情報があっても、それでもなお)経験上1番インパクトがあ
Social Engineering, by Jan Jelinek
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Interview | 対談: AIWABEATZ + ASPARA (司会: oboco) | ILLBIENT (NOT ILLBIENT): Music for AirPollution | AVE | CORNER PRINTING
① Sensational『Corner The Market』1999, WordSound + 『Loaded With Power』1997, WordSound ② Slotek『Hydrophonic』1999, WordSound + Spectre『The End』1999, WordSound ③ JUNGLE BROTHERS『J. Beez Wit The Remedy』1993, Warner Bros. Records + CRAZY WISDOM MASTERS『The Payback EP』1999, Black Hoodz ④ Req『Frequency Jams』1998, Skint + 『One』1997, Skint ⑤ Jigen『Blood's Finality / 狂雲求敗』1998, 不知火 + LEGO BEAST『LEGO BEAST &
80年代のヴァージン・レコード：英米の80年代のエレクトリックを独占したレーベル
ヴァージン・レコードからリリースされたそのニュー・シングルが初めてラジオで流れたのは、1982年9月初めのことだった。穏やかなオープニングからホワイト・レゲエへと変化していくこの曲は、英国の音楽ファンを魅了してチャート1位に登りつめ、アメリカでも1983年初めに2位をマークした。 その曲、カルチャー・クラブの「Do You Really Want To Hurt Me（君は完璧さ）」はサウンドが変わっているだけでなく、バンドのルックスも変わっていた。彼らは異質だった。すぐに世界最大のポップ・バンドになったが、同時に物議もかもした。 カルチャー・クラブはデビュー・ソングに続き、大西洋の両側でトップ10ヒットを連発した。「Karma Chameleon」は全米1位に輝いた。しかし、当時まだヴァージンはアメリカに進出しておらず、同レーベルから正式にリリースされたものではなかった。ヴァージン・レコ
勃ち上がる全能の神〜カニエ・ウェスト《Yeezus》
文化とは淘汰の努力の到達点である。淘汰とは、除去であり、刈込であり、清掃であり、本質を裸にむき出し、はっきりさせることである ──ル・コルビュジエ このせまいこころの檻も こわして自由になりたいの ──きゃりーぱみゅぱみゅ むくり。それは突発的にやってくる。あっ、と思う。眠れる獅子が目を覚まそうとしているのだなという予感。からだじゅうの血の気がサーッと引いていくのを感じるとともに、ダムが決壊して押し寄せる激流の轟音が聞こえてくる。むくり、むくり。いまは駄目だ。いったん落ち着け。まわりのひとに見られるかもしれないぞ。頭では理解していても、昂（たかぶ）る気持ちはそうやすやすと鎮まらない。手や足と同じく、それ自体は間違いなくじぶんのからだの一部分であるのだけれど、こんなふうになってしまったときには私とは別の生きもの（もうひとりの〈私〉？）を股下にぶら下げているかのような居心地の悪さをおぼえる。む
妊婦です。夫がフジロックに行きました。
やっほー！こんにちは！元気な妊婦だよ！！今は妊娠七か月！！ でも夫がフジロックに行ったよ！！ いつも行ってる友達数人と行ったよ！ ざっけんな前は私も一緒にそのメンツと行ってたのに、自分だけでいくなんてずるいずるいずるい～～！！ という事を言いたいわけではもちろんなく なんで行くのかなあ？オリンピックはあんなに反対してたのに、ありえないって 馬鹿のすることだって、なんならスポーツするやつは全員馬鹿だみたいなことおっしゃってましたよね～～～？ええ～～～～？？ 私が行かないでってしおらしく懇願するわけではなく、早産の赤ちゃんがなくなったニュースもあって、危機感が強くなってきたから、 行くなってかなり強烈に怒ってしまったから、反発を買ってしまったのかもしれないな いや、でもそういう事じゃないよ、言い方が悪かったから行くことになった、みたいな話じゃないよね 友達５人と行っちゃったって お酒飲まないし
Squarepusher BTS
Terminal Slam Music Videoは街の中に存在する広告を全て消去、もしくはSquarepusher由来の広告に入れ替えるということを行ったDiminished Reality, Mixed Reality Music Videoである。近い将来、このMusic Videoで行われた様にAR/MRグラスをかけることによって街中の風景を自由に書き換えることが出来る様になるだろうと真鍋大度は考えて本MVを作成した。 Machine Learningテクノロジーを用いて、 - Object Detection（画像の中のオブジェクトの位置を認識） - Semantic Segmentation（画像の中のピクセル1つひとつに対してラベル付けを行い、意味に応じて画像領域をカテゴリ分類する） - Image Inpaint（画像修復技術） を行った。街中の広告看板はほとんどのものが周
The 120 best tracks of the decade 2010-2019
The last 10 years in the rave. Here are the best tracks The turn of the decade marked a new era for electronic music in ways stretching beyond the Gregorian calendar. The lines between the underground and mainstream have blurred, as the dance industry has grown into a multi-billion pound colossus with more than a billion listeners worldwide. At its heart, though, it’s still the same scene: develop
【インタビュー】Tasho Ishi 『Dentsu 2060』｜人間不在のレイヴが行われる東京。その都市空間を音で描く
featured 【インタビュー】Tasho Ishi 『Dentsu 2060』｜人間不在のレイヴが行われる東京。その都市空間を音で描く クラブミュージックの大半は、建物のなかの出来事を音で描く。Tasho Ishiのアルバム『Dentsu 2060』は、クラブミュージック、サウンドトラックの機能や手法を踏襲しながらも、クラブの外にある都市風景を描いた怪作だ。既存の文脈には収まりきらない作風ゆえに、耳になじまない違和感が残るが、それはすべてが最適化された世の中に対する違和感の表明でもある。アルバムはWarpからのリリースでも知られる電子音楽家Lorenzo SenniのレーベルPresto!?からデジタルリリースされ、近々アナログも世に出る予定だ。 過去には、BRF名義でファッションブランドTOGAのランウェイミュージックを手掛け、会員制のブティックIsshi Miyakeを経営するなど
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